国际资本战略看多当代水墨

　　我国内地历史上首个水墨艺术博览会——艺术西湖·国际水墨博览会将于5月24日至28日在杭州和平国际会展中心举行。本次博览会，不仅仅是一次水墨艺术的盛会，更受到了国内外收藏界的广泛关注，不少国际顶级画廊的积极参与，显示出国际资本战略性看多中国当代水墨艺术的宏观趋势。

　　市场偏好：很东方 很中国 很当代

　　本次博览会，邀请了一批在国际水墨艺术领域具有突出学术与市场贡献的顶级艺术机构参与。太和艺术空间带来了东方涂钦、王秋人、茅小浪、黑鬼四位著名艺术家的数十件作品参展，阵容强大。

　　作为当今中国艺术市场最负盛名的主力机构之一，太和艺术空间从事水墨艺术研究和运作已经有20余年历史，它对艺术家和艺术作品的选择，在很大程度上体现了当下市场对水墨艺术的态度和对未来行情的预判。

　　太和参展的四位艺术家中，东方涂钦的是一个很独特的现象，他的作品可以看做是文字书写的当代表现。东方涂钦对传统非常了解，但不满足于传统，而是对传统进行解构、重叠，展现出一种崭新的当代气象和当代表现。他从传统入手，生发传统、激活传统，又有很多未来的可能性。

　　王秋人是《圆明园艺术村自由艺术家宣言》的作者，是中国最早的当代艺术家之一，以前曾多年从事装置、架上等艺术创作，但是后来转向从传统笔墨寻找根源，从传统笔墨解构中国山水，融入新的色彩和表现手法。

　　黑鬼是85美术新潮老干将，也是从事当代艺术创作多年后，转向从传统中寻求突破，以水墨的方式重新构建艺术语言，其体量感的表达，使作品更加具有视觉冲击力和东方表现气质。

　　茅小浪也是从85美术新潮走出来的艺术家，从事了很多抽象表现的水墨艺术实践，近10年来也回归到传统中寻求母体，用非常繁复的笔法，孤独、隐忍而又坚韧不拔的的精神，在山村隐居的生活状态中，找到了一种独属于自己的艺术表达方式。

　　这四位艺术家有一个共同的特点，就是生发于古老的传统，融入当代表现，走出自己独特的艺术道路。用9个字来总结，就是：很东方、很中国、很当代。这个共同的特点，在一定程度上代表了市场的偏好。

　　贾廷峰：当代水墨是最具潜力收藏板块

　　著名艺术品经纪人、策展人、太和艺术空间董事长贾廷峰近20年来一直看好中国当代水墨艺术的市场前景，认为这是未来最具潜力的收藏板块。多年来，贾廷峰曾多次撰文并在公开的学术活动、市场活动中阐述这一观点。

曾健勇 所在地 No.1  纸本设色 42X56cm 2015年 

　　贾廷峰认为，古老的中国传统艺术，代表了辉煌的过往，但无法代表未来。当前的许多当代艺术过于西化，都是西方人玩儿过的，不适合用来与西方对话，而且形式大于内容。唯有中国的当代水墨，才有可能代表中国艺术的未来。所以，中国的当代水墨是最具收藏潜力。

　　“新传统”解读水墨精神

　　作为国内首屈一指的多元学术趣味及文化视角的国际艺术交流平台，艾米李画廊在4月间举办的“2018艺术北京”上，以当届最大面积的展位，呈现了一场规模宏大的展览，仅仅一个月后，艾米李画廊又携张见、高茜、金沙、沈勤、王鉴为、井上有一、萧平、刘云、徐华翎、郎承文十位著名艺术家的作品，亮相我国内地历史上首个水墨艺术博览会——艺术西湖·国际水墨博览会。

　　艾米李画廊负责人李易真Amy表示，水墨是中国文化中最精髓的部分之一，作为中国人，感觉自己对水墨的传承和推广，负有天然使命感和责任感，所以虽然近期画廊的活动繁多、日程紧张，但依然精心筹划、遴选作品，参加本次艺术西湖·国际水墨博览会。目前，当代水墨作品的收藏市场正处在发展阶段，前景向好，但是还远未达到传统艺术收藏市场的那种成熟状态，所以，从业界的角度来说，一个专注于水墨的专业博览会，是非常必要而且有益的，它会有助于当代中国水墨艺术的创新和发展。

　　李易真Amy介绍，艾米李画廊本次参展的主题定位是“新传统”，虽然这些艺术家的作品不都是以水墨为媒材来创作，也包括纸本混合材料的作品，但无论是“新水墨”还是“新传统”，这其中都蕴含着中国传统精神，与水墨艺术的精神是相通的。

　　艾米李画廊在挑选参展作品的时候，注重学术性与观赏性兼具。例如，当代工笔领军人物之一、著名艺术家高茜迄今为止最大尺幅的工笔画作《鱼石图》，这件作品创作时间长达近一年之久，曾在龙美术馆等重要机构展出，是艺术家代表性风格的完美呈现。很多藏家希望能够入藏这件画作，但高茜难以割舍，都未同意。为了支持首届艺术西湖·国际水墨博览会，艺术家终于同意将作品赴杭州展出。王鉴为的作品，蕴含了丰富的传统文化元素，他以纸本重彩加丙烯混合为媒介，并通过对中国传统绘画元素的改造，呈现出“古为今用”的全新艺术风貌。而著名鉴定家、书画家萧平的佳作，更称得上是精心之作，少有露面，精彩非常。

　　四海藏家聚焦姬子遗作

　　本次博览会策展人王泊乔介绍，参展艺术家中，姬子的作品是最受四海藏家关注的热点之一。对于世俗化的艺术界来说，姬子是一种独特的存在。姬子一生多舛，没有机会读美院，却独立研究绘画50余年，做过各种谋生短工，却始终矢志不渝，以自然为师、以历史为镜、以当代为题，融汇中国经典绘画的要义和妙法，探得“墨道山水”艺术真谛。

　　姬子最后27年(1988—2015年)毫无经济收入，完全依靠家庭养活。正因如此，姬子才可能将巨大的精力和充裕的时间投人到他的绘画艺术事业中。姬子的画作常常是大尺幅，并且水墨的浓度和密度远超他人。姬子绘画很少或不用特技(拓墨、泼墨、拼贴等),而是保持传统的笔墨书写，点积成面、面积成像、像积成体，且一遍一遍、一层一层形成多层次的深度空间。亚洲现场艺术中心创始人何晋渭把姬子笔墨方法称为：聚墨法，聚墨法比之积墨法更能够体现姬子画面的超常密度、深度和宇宙造像风格。

　　王泊乔介绍，姬子孤独地工作了半个多世纪，近十年才逐渐出现在公众的视野内，被大家所认识，进而掀起了一股世界范围的姬子研究风潮。中国艺术研究院研究员水天中、美国匹兹堡大学教授高名潞、首都师范大学教授汪民安、伦敦大学亚非学院教授Shane Mc Causland 、美国著名艺术理论家David Brubaker、中央美术学院中国画学研究部主任于洋、中国人民大学教授夏可君、著名学者高从宜等人，都给与了姬子艺术很高评价。

　　国际资本瞄准中国当代水墨

　　参加本次博览会的画廊，有不少来自海外，其中包括已经致力于中国水墨收藏20余年的墨斋画廊、世界十大画廊之一的东京画廊等等。这些国际顶尖画廊的参展，代表了国际基本对中国当代水墨的态度。

　　墨斋INK studio 创始人之一、画廊总监余国梁不久前在接受媒体采访时曾表示，以前，国际上对当代水墨的兴趣主要集中在那些对当代艺术感兴趣的中国传统艺术的策展人和收藏家身上。但是近两年，像Jeffrey Deitc这样的国际当代艺术的策展人和收藏家们，以及洛杉矶艺术博物馆的馆长Michael Govan、巴塞尔迈阿密艺术博览会的总监诺Noah Horowitz等艺术巨头，都开始研究和收藏中国当代水墨了。

　　自2012年苏富比、佳士得两大国际拍卖巨头几乎同时在纽约推出中国当代水墨的展览或展售会，而在国内，中国嘉德、北京保利两大巨头也于当年分别推出“水墨新世界”“中国当代水墨的中坚力量”专场拍卖，启动了当代水墨画收藏热潮。随后几年，当代水墨板块表现持续抢眼。2016年，香港苏富比当代水墨艺术部取得了7350万港元佳绩，更创下五位艺术家作品世界拍卖纪录。2017年，香港苏富比推出了名为“合”的当代水墨专场，集纳了一批出自日本、印度、伊朗、法国、美国等各国艺术家创作的当代水墨作品，而卖家更是来自世界各地，体现出了强烈的国际化倾向。

　　正是购藏当代水墨好时机

　　本次博览会策展人蒋非默介绍，水墨是东方独有，西方共享的全人类共同文明，是东方文明高度的代表。历经炼狱的水墨，必然会有一些卓越的艺术家留存于艺术史之上，这是每个时代的必然选择。而且在地球的东方，也一定会是东方的艺术史，东方的艺术史不可能建立在西方史的逻辑之上，除非东方这片土地真的一个艺术家都不剩了。真正的购买是对艺术史的购买，真正的收藏是对艺术史的收藏。按照艺术品市场规律，只有作品学术水准的高度得到充分认可，价格才会随之水涨船高。

　　蒋非默表示，水墨经过30年的研究发展，其学术价值已经得到国际市场肯定，水墨的内外在表现也日渐成熟，近年纽约佳士得、苏富比先后推出了李华弌、徐冰、杨诘苍、李津等当代水墨艺术家，这本身就是一种对当代水墨成果的肯定。于此同时，国际一线画廊机构也参与到了水墨领域的经营之中，如有美国金融背景的墨斋画廊、68年历史的日本东京画廊、40多年的香港世界画廊和在北京798专营水墨十多年的太和艺术空间等等。这些艺术机构，都怀有重续东方文脉的责任和梦想，十年如一日的经营至今。尽管如此，但大部分水墨艺术家的并不为众人所知，有的艺术家在市场方面完全是一张白纸，我们理应给与他们更多的关注。

　　蒋非默认为，目前国内水墨的很多优秀作品因缺乏关注而整体价位偏低，多在5万元至50万元之间，价格逾百万元的很少，随着文化复兴、文化自信、文化自立的必然趋势，未来的一段时间当代水墨会走向市场喷发的时期，对于真正的藏家来说，现在介入当代水墨是个非常好的时机。当代水墨的真伪鉴定因创作者的大多健在也变得相对简单，投资风险小、效益高。由于欧美国家和东南亚地区藏家的介入，当代水墨已具有一定的国外买家基础，当代水墨具有国际盘的优势。整体而言，当代水墨的市场未来的前进一片光明，这也是本次博览会积极的社会意义。

　　作品本身比名气更重要

　　对于收藏家应该如何甄别、入藏当代水墨艺术品的问题，贾廷峰表示，遴选当代水墨作品，自己一直坚持以四个标准：一、根植中国古老文明;二、汲取世界艺术养分;三、彰显人文关怀;四、生发并优化出当代表达的艺术原创。符合这四个标准的艺术家和作品，就是具备较高收藏价值的作品。

　　遴选艺术作品，不要看艺术家的名气大不大，更重要的是看作品本身。还应该了解一下这位艺术家几十年来在干什么，如果艺术家几十年如一日地在做艺术，那么这位艺术家就值得关注， 如果是玩票性质的艺术家，就要慎重考量。

　　选择作品，还要看艺术家本身的学识修养和技术，如果艺术家的技术不过关也不行，其中原创性比较重要，不能抄袭，也不能简单地复制自己。对于当代水墨创作来说，志存高远的艺术家不会简单地模仿传统，而是会去找到传统的DNA，然后生发并优化出属于自己的艺术表达。

　　专业化水墨平台服务各界藏家

　　“艺术西湖·国际水墨博览会”是一个永不落幕的博览会，5天的会期之后，不是结束，而仅仅是新的开始。

　　本次博览会策展人王泊乔表示，目前国内各地已经有很多综合性的大型艺术博览会，这些博览会同质化严重，除了举办地点不同，别的方面基本都差不很多，已经造成了公众的审美疲劳。我们不想继续做那种大而全的综合性艺术博览会，而是根据杭州这个城市的文化属性和浙江藏家群体的需求来创建这个平台。

　　王泊乔表示，艺术西湖·国际水墨博览会致力于搭建起一个持久性的专业化开放性艺术平台，用公平、公正的理念，服务于艺术界、服务于各界藏家，让好的画廊、好的艺术家在上面交流。

　　水墨艺术已经凤凰涅槃

　　本次博览会的学术主持、中央美术学院美术馆副馆长、55届威尼斯双年展中国馆策展人王春辰教授表示，20世纪至21世纪以来的一百多年，是中国的独有水墨经历炼狱的世纪。它经受了西方艺术的冲击，它经历了自我反思与批判的震荡，它多次被宣告死亡与穷途末路。但它的内在生命力依然在，没有终结，因为水墨首先不是一种技术，也不是一种技法，它是一种文化系统，作为媒介，它可以转化转型突变，它符合生命遗传的规律。

　　王春辰认为，在经历了一个世纪之久的历练、火淬，作为思想的水墨、作为行为观念的水墨、作为人格象征的水墨、作为现代美学的水墨，都应运而生，都凤凰涅槃。水墨在艰难中，证明着自己依然存有的生命力，这是一种文化意义的重生，是一种人格价值的复苏，是故，水墨重生即意味着生命价值的重生。